RIDERS TO THE SEA . UMA PEÇA EM UM ATO. Por JM Synge
Deve ter sido na segunda visita de Synge às Ilhas Aran que ele teve a experiência que resultou no que muitos acreditam ser a sua maior peça. A cena de " RIDERS TO THE SEA " se passa em uma cabana em Inishmaan, a ilha intermediária e mais interessante do grupo Aran. Enquanto Synge estava em Inishmaan, veio-lhe a história de um homem cujo corpo havia sido levado à costa distante de Donegal e que, devido a certas peculiaridades de vestimenta, era suspeito de ser da ilha. No devido tempo, ele foi reconhecido como natural de Inishmaan, exatamente da maneira descrita na peça, e talvez uma das passagens mais pungentemente vívidas do livro de Synge sobre "As Ilhas Aran" relata o incidente de seu enterro.
O outro elemento da história que Synge introduz na peça é igualmente verdadeiro. Muitas histórias de “segunda visão” podem ser ouvidas entre as raças Celtas. Na verdade, são tão comuns que despertam pouco ou nenhum espanto na mente das pessoas. Foi exatamente essa história, da qual não parece haver razão válida para duvidar, que Synge ouviu, e que deu o título, “ RIDERS TO THE SEA ”, à sua peça.
A grande distinção do dramaturgo é que ele simplesmente pegou os materiais que estavam à sua disposição e, pelo poder da simpatia, os entrelaçou, com poucas modificações, em uma tragédia que, em termos de ironia dramática e piedade nobre, não tem igual entre seus contemporâneos. A grande tragédia, afirma-se frequentemente com alguma demonstração de justiça, desapareceu forçosamente com o avanço da vida moderna e o seu complicado emaranhado de interesses e confortos. Uma civilização altamente desenvolvida, com a consequente especialização da cultura, tende sempre a perder de vista aquelas forças elementares, aquelas emoções primordiais, expostas ao vento e ao céu, que são a matéria-prima a partir da qual o grande drama é forjado pelo artista, mas que, como parece, estão rapidamente a afastar-se de nós. É apenas em lugares distantes, onde se pode ter comunhão solitária com os elementos, que esta vida dinâmica ainda pode ser encontrada continuamente, e é, portanto, lá que o dramaturgo, que lidaria com a vida espiritual desligada do ambiente de um labirinto intelectual, deve buscar aquela experiência que lhe gerará inspiração para sua arte. As Ilhas Aran, nas quais Synge se inspirou, estão perdendo rapidamente aquele sentimento de isolamento e autodependência, que até agora tem sido a sua rara distinção e que forneceu a motivação para a obra-prima de Synge. Quer Synge encontre ou não um sucessor, não é menos verdade que na literatura dramática inglesa " RIDERS TO THE SEA " tem um valor histórico que seria difícil sobrestimar na sua realização e nas suas possibilidades. Um escritor do The Manchester Guardian, pouco depois da morte de Synge, expressou-o correctamente quando escreveu que é "a trágica obra-prima da nossa linguagem no nosso tempo; onde quer que tenha sido tocada na Europa, de Galway a Praga, fez com que a palavra tragédia significasse algo mais profundamente comovente e purificador para o espírito do que antes."
O segredo do poder da peça é a sua capacidade de se manter distante e de misturar, se assim podemos dizer, simpatia com implacabilidade. Há uma maravilhosa beleza de fala nas palavras de cada personagem, onde o poder latente de sugestão é quase ilimitado. "No grande mundo, os idosos deixam coisas para seus filhos e crianças, mas neste lugar são os jovens que deixam para eles coisas que são velhas." No ritmo trêmulo dessas palavras, está presente de forma pungente aquela qualidade de estranheza e afastamento na beleza que, como estamos começando a perceber, é a pedra de toque da arte literária celta. No entanto, o próprio ascetismo da peça gerou um poder correspondente que eleva a obra de Synge para longe da corrente do renascimento literário irlandês e a eleva numa atmosfera intemporal de acção universal.
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