RIDERS TO THE SEA . مسرحية في فصل واحد. بقلم جي إم سينج
لا بد أنه في زيارة سينج الثانية لجزر آران حصل على الخبرة التي نتجت منها ما يعتقد الكثيرون أنها أعظم مسرحياته. تم وضع مشهد " RIDERS TO THE SEA " في كوخ في إنيشمان، الجزيرة الوسطى والأكثر إثارة للاهتمام في مجموعة آران. أثناء وجود سينج في إنيشمان، وصلته قصة رجل جرفت الأمواج جثته على ساحل دونيجال البعيد، وكان يُشتبه في أنه من الجزيرة بسبب بعض خصائص الملابس المميزة. وفي الوقت المناسب، تم التعرف عليه باعتباره مواطنًا من إنيشمان، تمامًا بالطريقة الموصوفة في المسرحية، وربما كانت إحدى المقاطع الأكثر حيوية في كتاب سينج عن "جزر آران" تروي حادثة دفنه.
العنصر الآخر في القصة الذي يقدمه سينج في المسرحية صحيح بنفس القدر. يمكن سماع العديد من حكايات "النظرة الثانية" بين الأجناس السلتية. في الواقع، إنها شائعة جدًا بحيث لا تثير سوى القليل من العجب أو لا تثير أي عجب في أذهان الناس. إنها الحكاية التي سمعها سينج، والتي لا يبدو أن هناك سببًا وجيهًا للشك فيها، والتي أعطت مسرحيته عنوان " RIDERS TO THE SEA ".
إن ما يميز الكاتب المسرحي هو أنه أخذ ببساطة المواد التي كانت جاهزة في يده، ونسجها بقوة التعاطف، مع القليل من التعديل، في مأساة لا مثيل لها بين معاصريها، من حيث السخرية الدرامية والشفقة النبيلة. إن المأساة الكبرى، كما يُقال في كثير من الأحيان مع بعض مظاهر العدالة، قد رحلت بالضرورة مع تقدم الحياة الحديثة وتشابكها المعقد بين المصالح ووسائل الراحة المخلوقة. إن الحضارة المتطورة للغاية، مع ما يصاحبها من تخصص في الثقافة، تميل دائمًا إلى إغفال تلك القوى الأولية، تلك المشاعر الأولية، العارية للرياح والسماء، والتي هي المادة التي يصنع منها الفنان الدراما العظيمة، ولكنها، كما يبدو، تغادرنا بسرعة. فقط في الأماكن البعيدة، حيث يمكن التواصل الانفرادي مع العناصر، لا تزال هذه الحياة الديناميكية موجودة بشكل مستمر، وبالتالي هناك يجب على الكاتب المسرحي، الذي يتعامل مع الحياة الروحية المنفصلة عن بيئة المتاهة الفكرية، أن يذهب إلى تلك التجربة التي ستولد فيه الإلهام لفنه. إن جزر آران التي استمد منها سينج إلهامه تفقد سريعًا ذلك الشعور بالعزلة والاعتماد على الذات، والذي كان حتى الآن تمييزًا نادرًا لها، والذي شكل الدافع وراء تحفة سينج الفنية. سواء وجد سينج خليفة أم لا، فمن الصحيح أن " RIDERS TO THE SEA " في الأدب الدرامي الإنجليزي له قيمة تاريخية يصعب المبالغة في تقديرها في إنجازها وإمكانياتها. وقد صاغها كاتب في صحيفة مانشستر جارديان بعد وقت قصير من وفاة سينج عندما كتب أنها "التحفة التراجيدية للغتنا في عصرنا؛ حيثما تم تشغيلها في أوروبا من غالواي إلى براغ، فقد جعلت كلمة مأساة تعني شيئًا أكثر عمقًا في إثارة الروح وتطهيرها مما فعلت".
سر قوة المسرحية هو قدرتها على الوقوف بعيدًا، والمزج، إذا جاز لنا القول، بالتعاطف مع القسوة. هناك جمال رائع في الكلام في كلمات كل شخصية، حيث تكون قوة الإيحاء الكامنة غير محدودة تقريبًا. "في العالم الكبير، يترك كبار السن أشياء من بعدهم لأبنائهم وأطفالهم، ولكن في هذا المكان، يترك الشباب أشياء خلفهم هم كبار السن." في الإيقاع المرتعش لهذه الكلمات، توجد بشكل مؤثر تلك الخاصية من الغرابة والبعد في الجمال والتي، كما سندرك، هي محك الفن الأدبي السلتي. ومع ذلك، فإن زهد المسرحية قد ولّد قوة مقابلة ترفع عمل سينج بعيدًا عن تيار النهضة الأدبية الأيرلندية، وتضعه في مكانة عالية في جو خالد من العمل العالمي.
اقرأ المزيد
